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一间画室，里面摆放着一排排画架，上面的画作色彩鲜艳而浓烈。画架前坐着一个个青年，他们旁边有父母或志愿者陪着，一同一笔一笔地往画布上涂抹着颜色。
活动期间，香港青年前往长庆油田“好汉坡”展览馆，沿着463级台阶逐级攀爬，感悟石油精神。登上海拔1300米、坡度70度的好汉坡后，青年们纷纷在打卡墙下合影留念。
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巴特洛之家并非高迪建造，但在改建和设计的过程里包含了高迪的思想精髓；在巴塞罗那帕塞奥·德格拉西亚大街上的米拉之家，则到处可见蜿蜒起伏的曲线，整座大楼宛如波涛汹涌的海面，富于动感。高迪说那是“用自然主义手法在建筑上体现浪漫主义和反传统精神最有说服力的作品”。
周安华，山东大学特聘教授、山东大学中国影视文体研究中心主任，教育部戏剧影视学专业教学指导委员会特聘专家。主要研究方向为中国电影史、电影与传媒理论、亚洲新电影等，代表性成果包括《亚洲新电影之现代性研究》等。
此次活动亮点纷呈，将推出涵盖招商引资推介、特色产业考察、文化交流体验、华裔新生代座谈以及铭记抗战历史等主题的分项活动。(完)
随着参与网球运动的人逐渐增多，中国网球的基础设施也在不断完善。纪宁告诉《环球时报》记者：“我们在做一个项目，在北京朝阳区规划一个‘大满贯网球文化公园’，将汇集所有大满贯要素。人们既能在此观看全球顶级赛事，也能在场地上训练和比赛。”纪宁说，这仅是一个案例，但从中可以窥见中国网球运动基础设施越来越完善，也越来越专业化。作为体育产业的参与者与观察者，纪宁表示，不仅北京，全国各地网球运动设施也发展得越来越好。
身边人与城市居民勾连起了高迪与加泰罗尼亚的情感记忆。展览的第一板块“诗意栖居”讲述了高迪与他的身边人。1867年至1968年间，15岁的高迪与12岁的爱德华·托达（Eduard Toda）联合创办了手写杂志，高迪在杂志中写下了诗句，“让我有一天像山谷里的百合花一样爱你”。这里折射出的是青年高迪对自然生命的关注和热爱，这也是其将建筑视为有机生命体哲学的萌发阶段。曲线如花瓣舒展，光影似晨露流淌，高迪的爱不仅停留在美学追求层面，更是对巴塞罗那城市居民日常生活的温度介入。
牛，作为农耕社会的标志，一直是中国人最为亲近的动物朋友。在唐代绝世名品《五牛图》中，韩滉在画史上首次以人格化的方式描绘牛的神态，使其成为画牛的经典之作。此作虽未在展中露面，却已列入本展图册。本次“万物和生”展以一卷南宋毛益的《牧牛图》替代。画中大牛步态沉稳，后面的小牛正奋力追赶，顽皮的牧童蹲伏在大牛背上，手中戏耍着一只刚刚捉到的青蛙，充满童趣与野趣。
从发展脉络看，1908年电影专利公司的成立，标志着西方电影工业化萌芽。20世纪20年代制片厂制度形成，20世纪70年代新好莱坞运动确立“制片人中心制”，2010年后流媒体重塑产业生态。中国技术追赶的步伐很快，2016年颁布的《中华人民共和国电影产业促进法》明确了工业化方向，《“十四五”中国电影发展规划》提出增强电影科技实力，中国电影工业化发展驶入快车道。
刘平云表示，在前期方案阶段，团队尝试多种元素组合测试作品表达的可行性，包括华南虎、醒狮等，最终聚焦于白海豚的设计。相比其它吉祥物平均1年的设计周期，此次全运会的吉祥物仅用不到半年时间完成从创作到发布的全过程，AI技术的加入显著提升效率。
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