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另外,近些年受经济下行、大规模减税降费、楼市土地市场低迷等影响,地方财政收入受到一定冲击,而刚性支出有增无减。在财政收支矛盾不断加大的背景下,地方政府也有更大的动力加强征管,查漏补缺,依法依规征收该征收的税费。当然,税务部门也要同时落实落细减税降费政策,坚守不收“过头税费”红线。
至晚清时期,以海派为首的江南画家几乎全部擅画花鸟,前期以任伯年为最,后期的吴昌硕在迎合市场需要的同时,大胆融入金石书法,注入明艳苍健的新风尚。而禽鸟题材既能发挥文人画的书写性,又最能满足文人寓兴和百姓审美的双重需要,逐渐占据动物画的主流地位。
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郎世宁的《万吉骦图》纵238.5厘米、横269.7厘米,几乎一比一还原了马的形象。图上方还用汉、满、蒙三种文字记录了马的名号、尺寸、是何部落何人进献,可以看出这样的作品大都是奉旨写生。这匹叫万吉骦的大白马格外引人注目,这与清初顺治年间建立起来的“九白之贡”的制度有关,象征着中央政权与藩属之间的政治联系。另有一大幅郎世宁绘制的《嵩献英芝图》,一只白色海东青挺立巨石之上。除了巨幅挂轴外,王致诚还绘有缩小的《十骏马图》册,画中马的形象、名称以及赞文均与郎世宁原作一致,只是添画了树石背景。
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逆转青岛男篮时,主帅王博喊出了一句“事难做,做必成”的口号,似乎也是广厦男篮这些年的缩影——从建队初期连续多年季后赛一轮游,到首次闯入总决赛被横扫,再到连续五年季后赛饱受伤病困扰......广厦男篮在争冠之路上攀登了20年,才最终得偿所愿。
宫廷之外,至明中期文人画家势力越发强大。以沈周为首的吴门画派,真正开启了文人水墨写意花鸟之风,提升了花鸟画在文人画中的地位。吴派传人中,以陈淳、陆治、周之冕为著。陈淳又与后来的徐渭构成了大写意花鸟的两大支柱。展中的《黄甲图》无疑是一生落魄的徐渭借物言志的内心写照。明代末期的花鸟画更趋世俗化与平民化。以明末清初“四僧”中的八大山人和石涛为代表的在野画家,不仅拓宽与深化了题材的表现力,而且大大强化了书法性笔法在水墨画中的表现力度。而以陈洪绶为代表的夸张变形手法为清中期“扬州八怪”的风格开创了先河。
展厅中最大、最醒目的一件作品非马莫属,这是清代宫廷里的西洋画师郎世宁的代表作《十骏图·万吉骦》轴。马列为走兽画题材之首,在唐代,画马最为流行,甚至单独成为一科,称为“鞍马画”,与“畜兽”并列。唐代画马高手辈出,以曹霸、陈闳、韩幹、韦偃为代表。宋代以李公麟画马最为人们称道,但创作数量不及唐代。元代迎来了另一个鞍马画的高峰,以赵孟頫为代表的一大批画家得到了元代朝廷的支持,极尽画马之能事。明代又渐弱,清代再次迎来走兽画的大发展,题材进一步丰富,技法方面除了工笔、写意外,西洋明暗、透视技法也成为表现的主要手段。
这些故事揭示,中澳之间的移民并非单向流动,“当展览巡展至中国时,我想带一些受访人同行。他们可能在中国仍有亲属,我希望帮助这些家庭寻亲。”周小平表示,这会是个挑战,但他希望至少能帮这些家庭找到失散亲人的一些线索。因此,这个项目既是展览,也是一项社会使命。
第三,新的台行政机构刚上路,即遇上立法机构改革风暴,尚无亮丽表现。再加上若干“部会”状况不少,屡成媒体议论焦点,如台内务主管部门、经济主管部门、“海委会”等。
北宋以工整精细的画法为主,是承袭黄筌父子工笔重彩勾勒一路的结果。而徐熙之孙徐崇嗣将“落墨法”演化成“没骨法”,亦有一大批职业画家跟随,其中最为卓越者有崔白,其水墨淡彩法绘就的《寒雀图》也是本展中重要的展品。另一位画师赵昌更加钟情于以写生之法绘图,他的《写生蛱蝶图》与前者形成了展中的双璧。
明代的花鸟画进一步受到文人笔墨的影响,水墨大写意为一大突破,流派纷呈。明初宫廷绘画以复兴唐宋气象为宗旨,其中花卉翎毛因其装饰性与象征性符合皇家意趣,宫廷画家多专此科。以边景昭为首的画家们继承了宋代院体,工笔重彩,敷色秾艳,精微中不失优美。展中边景昭《竹鹤图》、林良《桂菊山禽图》、吕纪《残荷鹰鹭图》、孙隆《芙蓉鹅图》等均为典型。
2022年,马科斯与杜特尔特的女儿莎拉搭档竞选菲律宾正副总统并胜选,但之后双方矛盾频发。马科斯上任后剥夺了莎拉的国防部长职位,并罢免了莎拉盟友阿罗约的副议长职务。众议院还对莎拉处理机密资金的方式展开审查,甚至敦促调查杜特尔特的禁毒战争,两大阵营的关系迅速恶化。杜特尔特曾公开指责马科斯是“瘾君子”,其儿子也要求马科斯辞职,双方剑拔弩张。