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杨稚梓:安徒生青年时代确实真挚地爱过爱德华·柯林,爱德华的父亲尤纳斯·柯林是少年安徒生初到哥本哈根时最早的提携者之一,也是他最主要的监护人,安徒生和爱德华·柯林年岁相仿,一起长大,终生都是兄弟般的好友。安徒生早年就爱上了这位朋友,我想,不仅因为爱德华·柯林长相英俊,也因为柯林作为一名优秀的受教育市民,代表了安徒生缺乏的一切:富裕市民家庭的出身,幸福的家庭,出色又稳定的工作,当然还有稳重严肃的性格——安徒生因为缺乏这些而被市民群体拒绝,他对柯林的爱中可能掺杂了一些对那一份安稳的幸福的向往。1833年,安徒生创作了一部“戏剧诗”《阿格涅特和海人》,并把这部作品献给爱德华·柯林。这部作品改编自丹麦民间传说,讲的是人类女子和海中人鱼的爱情悲剧,可以说是《海的女儿》的前身。安徒生把自己和柯林信件和生活中的一些细节写进了作品中,希望引起柯林的共鸣。但后者非常重视市民道德准则,认为安徒生泛滥的感情很不成体统,不合规矩,不仅拒绝了安徒生的爱情,还称这部戏剧诗“病态”和“软弱”,也就是不够男性化,不希望安徒生出版这部作品。虽然安徒生在柯林面前会承认自己性格的“半女性化”,但这种评价给他造成了很大的打击,让他意识到两人在思想上分别属于两个世界,如果说柯林属于平凡温暖的人间,那他自己无论在性别上还是本质上都属于人鱼一样的“两栖类”,在哪里都找不到归属。1837年问世的《海的女儿》的创作背景是柯林于1836年的婚礼,安徒生在婚礼前“及时地”外出旅行,并在旅行途中创作了这篇童话名作。他在这篇童话中再次演绎了《阿格涅特和海人》中的很多元素,如“两栖”属性、无望的爱情和三角恋爱等。比如主角小人鱼具有双重“两栖”身份:她来到陆地上后,既不是鱼也不是人,当然也不是女人。而童话中的王子也和现实中的柯林一样,把爱着自己却无法表达爱意的人当作一个朋友留在身边,却和一个真正的女人举行婚礼。小人鱼也清醒地认识到:“我看到那个美丽的姑娘——他爱她胜过于爱我。”可见,这个无法表达真实,需要用人类的双腿和衣服掩饰自己与生俱来的真实身份、只能用艺术——人鱼的舞蹈——表达情感的角色带有作者自我投射的意味:失意的爱恋者用艺术来表达爱情和心痛,而创作《海的女儿》这篇童话就是这样一件艺术品。显然,也不是每个读者都可以看得出来隐藏文本中的这些信息,安徒生还是给读者留下了一把密钥:王子允许被他称为“孤儿”的美人鱼永远跟他在一起,“叫人为她做了一套男子穿的衣服,好使她可以陪着他骑着马同行”。小人鱼是作为男子的身份陪伴在王子身边,这个细节明显指代的就是在精神上雌雄同体、半女性化的安徒生本人。
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据报道,当天,李在明在首尔汝矣岛的共同民主党党部举行记者会时作出如上表述。李在明表示,司法、检警改革固然重要,但当前应将经济和民生放在首位。政府应该牵头推进有效的经济提振方案,鉴于目前亟需短期性的经济扶持政策,政府应再次编制补充预算案。他还表明将推动监管改革,支持企业经营活动,以促进经济增长。
但在原剧本中,是玉春以己之境遇点醒莲生,如果莲生事先已经觉察自己的不幸,那么当玉春问起“是否觉得自己可怜”,莲生怎么会说“不觉得”呢?如果“不觉得”是违心之语,那么又如何与自觉可怜的玉春一见钟情?总之,这一改动虽于事理可通,却扰乱了原剧本的对话逻辑。况且初见,二人便毫不矜持地四目相对,深情款款,于人物身份关系均不适宜,亦削弱了二人关系变化的层次感。
他指出,当镜头对准非物质文化遗产时,影视与非遗的跨界不是简单的元素叠加,而是一场关于文化基因重组的深度实验。这其中的核心是,好的创作者要在作品中代入人的故事——人和物的关系,人和季节的关系,人和历史的故事,人和环境的关系。“将时间、地点、人物、环境、历史等要素结合在一起的时候,非物质文化遗产代表性传承人或非遗视频创作者一定能找到其自身的独特性。”
截至2024年年底,我国60岁及以上老年人口达到3.1亿,占总人口的22%。老龄化加速为银发经济带来发展机遇。《中国银发经济发展报告2024》预测,在中等增长方案下,假设老年居民消费增长率为5.32%,到2035年,银发经济规模预计为45.35万亿元,占GDP的22.67%。
剧中“詹姆斯”饰演者成泰燊表示,接到这个剧本首先被隐蔽战线上的无名英雄所感动和震撼,带着敬畏的心情走入故事。从创作角度来说,为走进角色的内心深处,预先搜集了大量间谍案例,了解该人物特殊的社会身份,找到人物的根,才能让人物更好地落地。
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