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阶级间的疏离与共情,在谜一般的安德鲁·库普身上集中体现。库普行窃无疑是犯罪,但观众就是对他讨厌不起来,他是富豪中唯一诚实、不端不装、敢说真话的人,人们需要这个像佐罗般的骑士,去捉弄恶搞富豪,替天行道,在“为民除害”中完成自我谢罪。很多观众并不希望男主过早被绳之以法,希望他可以偷得久一点,受害富人多一点,最好一直失业下去,别再回金融圈忽悠百姓钱财了,还是继续薅富人的羊毛更好。法律面前,没有观众能说盗窃不是犯罪,但第一季尚未剧终的《掩耳盗邻》,已提前获得第二季续订,看来,多数观众还是希望犯罪能够继续下去。

汨罗的龙舟赛多以村为单位,进行组队。“五月五,龙船下水打烂鼓”这句湖南当地流传多年的俗语,记录着龙舟竞渡自古至今激烈的氛围。龙舟,是龙与舟的结合,一条传统龙舟要经过选材、伐木、放样、组船、捻缝、上漆、绘鳞等10余道工序才得以诞生,

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在古代绘画史上,唐以前的花卉、禽鸟绘画并不成熟,完全依附于人物画,至中晚唐时才涌现出一批花鸟画家,如边鸾、滕昌祐、刁光胤等,花鸟画才从人物画中脱离出来,成为独立的“花鸟科”,之下又细分为“翎毛”“走兽”“鞍马”“草虫”“龙鱼”等,它们虽又各自成类,但仍相互融合发展。

这第一幕里,观众除了看到两人和着《牡丹亭》走了几个圆场,然后就定了下次约会,感受不到二人是如何从陌生逐渐走近的。莲生对邻居朋友的敷衍和缺少刚性,与玉春不明就里的亲近,让人对这两个人物爱不起来。第二幕在苏家的相会,两人的交流感仍然不足,经常是分站两边,隔空对话,把应当展现的你来我往、进退闪躲的对话变成了朗诵;又删去了关于穷朋友、世界等内容的对话,改换成了对于蜉蝣的感慨。过度强调二人欲偕鸳侣之意,实低看了原剧的精神高度。同时,过多的意象化场面打断了两人语言交流的情势和层次,造成整体节奏过于缓慢,影响了观感。

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