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文字诞生后,中国人对于动物的定名、本性的认知与科学探查更加繁杂而细致。无论是先秦时代的《诗经》,还是最早收录于《汉书·艺文志》中的《尔雅》,或是东汉许慎所著《说文解字》中,多有论述,最终形成了一个“鸟兽虫鱼”的通俗提法,高度浓缩了中国人长久以来对于动物最为朴素唯物的认知。
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康复期间,孙铭徽在社交媒体上发愿:“希望伤病永远慢我一步”。正如孙铭徽所言,这次的广厦不是打破了伤病魔咒,而是终于跑赢了伤病。
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以《牡丹亭》为背景音乐,意在渲染二人的一见钟情,但他们的情意首先是同为可怜人的惺惺相惜。相对而言,任鸣导演对《牡丹亭》的借用显然更为适宜。在国家大剧院版的演出中,陈祥约莲生唱的《红拂传》被改为《牡丹亭》。莲生对镜练习,在镜中看到玉春。而两人诀别后,《牡丹亭》成了那无法完成的演出。他们的爱情落空了,友情却伴随终生。
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近日,北京人民艺术剧院再次排演该剧,以意象化手段赋予剧中男女主人公的爱情以诗意——不但在两人交谈时加入了许多戏曲身段,更加入了新的台词强化两人的爱慕之情;结尾以一段双人舞展现两个自由的灵魂在虚空中的相会;不时出现的昆曲《牡丹亭》作为背景音乐,昭示两人超越生死的爱恋。
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