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吴祖光在剧中和文中反复强调的一个词是“朋友”。玉春初与莲生交谈时便说，“我们只不过见过两三回，一共也没说过六句话……我就觉得我们该是挺熟挺熟的朋友。”这是一个青楼出身的官家姨太太在跟一个伶人表达爱意时会说的话吗？玉春的兴奋激动除了酒劲之外，是她认莲生这个善良的人为知己，想要亲近他，点醒他，又不能太过冒犯。她的悸动不是情窦初开，而是笼里小鸟见偶然开了笼门，急欲飞出却被脚链牵绊的挣扎。她当然爱莲生，但绝不是像来后台见莲生的那两位小姐似的疯狂粉丝。她爱的，是那个人。新版的《风雪夜归人》安排两个只有几分钟戏份的女粉丝，就是要为玉春的出场做铺垫，形成对比。
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5月18日恰逢第49个国际博物馆日，位于上海黄浦江畔的震旦博物馆当日免费开放，还“上新”了新石器时代玉器特展及限定印章、丝网印刷体验等活动，吸引不少民众前来“打卡”。
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宫廷之外，至明中期文人画家势力越发强大。以沈周为首的吴门画派，真正开启了文人水墨写意花鸟之风，提升了花鸟画在文人画中的地位。吴派传人中，以陈淳、陆治、周之冕为著。陈淳又与后来的徐渭构成了大写意花鸟的两大支柱。展中的《黄甲图》无疑是一生落魄的徐渭借物言志的内心写照。明代末期的花鸟画更趋世俗化与平民化。以明末清初“四僧”中的八大山人和石涛为代表的在野画家，不仅拓宽与深化了题材的表现力，而且大大强化了书法性笔法在水墨画中的表现力度。而以陈洪绶为代表的夸张变形手法为清中期“扬州八怪”的风格开创了先河。
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2025年国际博物馆日如约而至。在人类文明史上，火灾与战乱始终是博物馆生存和发展面临的重大威胁。遭受重创之后的博物馆如何“治愈伤疤”长出“新肌”，也是文博界乃至全社会一直思考的重大问题。
进一步对中国和美国的细分领域发文以及数据集使用类型进行对比分析，吴登生说，在肿瘤发生与演进机制及防治、疾病治疗和传染病防控等研究领域，美国的研究数量均高于中国。这表明美国在基础病理机制与临床转化研究上具有更为深厚的积累与投入，中国在这些领域仍有提升空间。
5月17日，北京市朝阳区来广营社区卫生服务中心相关负责人接受中新健康记者采访时介绍了家医签约的便利性——家庭医生可以长期跟踪居民的健康状况，并且可以提供健康咨询、二三级医院转诊等一系列便捷式服务，让医疗资源更高效地服务于大众。
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《风雪夜归人》创作于1942年，同年，吴祖光还写下了《记〈风雪夜归人〉》一文，介绍剧作的创作背景和自身感悟，作为对观众和读者的欣赏指导。
“福娃”“凤仪”在中国和马来西亚建交40周年之际，于2014年抵达马来西亚。在马来西亚，它们先后生下“暖暖”“谊谊”“升谊”，这三只熊猫宝宝已先于父母归国。当地媒体评论，两只大熊猫旅马11年，用它们的可爱温暖无数家长和小朋友，也收获了大批当地粉丝。(完)