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孙颖莎vs边松景
北宋以工整精细的画法为主，是承袭黄筌父子工笔重彩勾勒一路的结果。而徐熙之孙徐崇嗣将“落墨法”演化成“没骨法”，亦有一大批职业画家跟随，其中最为卓越者有崔白，其水墨淡彩法绘就的《寒雀图》也是本展中重要的展品。另一位画师赵昌更加钟情于以写生之法绘图，他的《写生蛱蝶图》与前者形成了展中的双璧。
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杨稚梓，中国社会科学院外国文学研究所助理研究员，主要研究领域为安徒生和托马斯·曼。近日，其新作《安徒生，故事的影子》由三联书店出版刊行，在书中，杨老师以哥本哈根市民阶层的交流互动为透镜，解读安徒生作品中反复出现的“越界者”原型，重审了克尔凯郭尔对安徒生的批判，梳理了安徒生作品对托马斯·曼文学创作的影响，并通过精神分析与文化环境研究，还原了安徒生如何创造他独具魅力的跨文化乌托邦。澎湃新闻就安徒生童话及新书相关话题专访了杨稚梓老师。
19、20世纪之交，马格努斯·希尔施菲尔德等研究者已经通过安徒生的日记、信件等内容发现了安徒生在性向方面的秘密，不过，在当时，对同性的爱欲或性欲被称为“第三性”或“性别的中间段”，尚未得到社会学、心理学和生理学方面更深入的研究。尽管如此，一些细心的学者和读者也结合这些对安徒生生平的研究，重读《海的女儿》等文本，发现了文本中隐藏的自传性酷儿信息。托马斯·曼等敏锐的读者便把小人鱼这一形象视作一个表达无法言说的禁忌之爱的文化符号，在自己的创作中使用这个符号，赋予其新生命和新内涵。
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