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《风雪夜归人》剧本第一幕并没有莲生演戏的场面,但国家大剧院版和人艺版都安排了一场旦角做工戏。国家大剧院版用的是《樊江关》,大幕前灯光大亮,披袍策马的薛金莲一套英姿飒爽的动作,背景音是戏园子里观众的喝彩。这不仅展示了莲生的风采、得意,交代出台前的闹热气氛,也给王新贵第一句台词“还是后台清净”打下基础。人艺版用的是《天女散花》,演员从舞台深处走出,远远地起舞,结尾将绸带舞成一个圈。台前站着一身白衣的女子,当然就是玉春。不能说这样冷清的开场不好,但起码它对树立人物形象的帮助不大。

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在接下来的元代,画羊高手首推赵孟頫,他的名作《二羊图》中,一羊低头吃草,一羊昂首瞻望,周围不着背景。可惜此作在国外收藏,故以印刷品的形式展现在墙上,下方的玻璃柜中是乾隆临仿的《二羊图》。有意思的是,乾隆添了一只羊进去,并在画卷左侧留下了一篇完整的文章,名“开泰记”,落款日期显示是他在位的第五十个年头。他在文中表达的中心思想是,只有“终日乾乾”,才能达到“安而弗危”“恒守其泰”的境界,为的是凑出“三阳开泰”的吉祥气氛。“终日乾乾”出自《周易》,意为孜孜以求。他要说明,描画三只羊时心中挂念的可是社稷的安危。经他这么一转换,赵孟頫原画中以二羊姿态对立暗喻画家志向的本意荡然无存。

  中央广播电视总台编务会议成员李挺、周振红出席座谈会。国家民族事务委员会文化宣传司司长张谋,中央宣传部人权事务局一级巡视员朱宏立、新闻局副局长赵伟,教育部民族教育发展中心主任赵建武,中国藏学研究中心副总干事、研究员扎洛,中央民族大学副校长王志出席。中央广播电视总台相关部门负责同志,中央统战部、中国社会科学院、中国人民大学有关部处负责人以及总台民族语言中心部分离退休老同志代表、一线员工代表等近百人参加座谈会。

  会上,有记者问,《加快构建科技金融体制 有力支撑高水平科技自立自强的若干政策举措》提出发挥科技保险支持创新的“减震器”和“稳定器”作用。金融监管总局在科技保险方面开展了哪些工作?下一步有何举措?

  如今,渔家龙舟参与的群体不仅有成年人,还有小朋友。“在我儿时的端午节期间,大人们划大龙舟比赛,小孩则划着自制装饰有鱼、虾、螃蟹的小渔船。”28岁的博岸村村民陈建宇向记者分享了“虾兵蟹将”趣事。受此影响,他每年都会参加村里龙舟活动,“每艘龙舟参赛人员约四五十人,无论刮风下雨,大家都来训练”。

宋徽宗亲自主持的宣和画院铸就了北宋院体画风的辉煌,并一直延续到南宋画院。南宋则有李迪、李安忠、林椿、梁楷、法常等。以李迪为代表的画作,在精细的画法上还能捕捉到禽鸟走兽的瞬间动态与心理状态,令人惊叹。梁楷首创减笔入画,僧人法常则倾心于水墨写生,两者直接影响到后世写意花鸟画的兴起。

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