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在接下来的元代，画羊高手首推赵孟頫，他的名作《二羊图》中，一羊低头吃草，一羊昂首瞻望，周围不着背景。可惜此作在国外收藏，故以印刷品的形式展现在墙上，下方的玻璃柜中是乾隆临仿的《二羊图》。有意思的是，乾隆添了一只羊进去，并在画卷左侧留下了一篇完整的文章，名“开泰记”，落款日期显示是他在位的第五十个年头。他在文中表达的中心思想是，只有“终日乾乾”，才能达到“安而弗危”“恒守其泰”的境界，为的是凑出“三阳开泰”的吉祥气氛。“终日乾乾”出自《周易》，意为孜孜以求。他要说明，描画三只羊时心中挂念的可是社稷的安危。经他这么一转换，赵孟頫原画中以二羊姿态对立暗喻画家志向的本意荡然无存。
义诊结束后，博士团成员马不停蹄深入医院各临床科室，开展“点对点”技术帮扶。当天下午，博士团共开展手术示教1次、教学查房4次、疑难病例讨论2场，开展学术讲座7场，百余名医务人员参与学习交流。
5月23日，上海久事美术馆推出“2025西班牙艺术季”，开启多馆联动的展览。其中，最为人所关注的是高迪主题联展，分别为外滩18号久事艺术空间的“绚烂归朴——高迪与他的时代”和北京东路230号久事艺术沙龙的“物乐其华——高迪之声”，前者通过建筑构件、历史照片、工作手稿、影像记录以及文献资料等，呈现高迪的建筑设计及演变，后者则通过“声音雕塑”，向观众讲述高迪建筑语言背后的文化故事。
为更好赋能中资出海，李慧镝提出四点建议，一是共建新一代数智基础设施，二是共营企业数智出海服务平台，三是共拓“AI+”行业创新应用场景，四是共创包容性数字社会价值。
今年“五一”期间，来自新加坡的一位游客在成都IFS国金中心购物后获得了4000多元的退税，他表示“即买即退”真是太方便了，“打算再多买一些”。
北京5月23日电 (记者 陈康亮)根据中国证券投资基金业协会(下称“中基协”)23日披露的数据，截至2025年4月末，存续私募基金141579只，存续基金规模20.22万亿元(人民币，下同)，较今年3月末的19.97万亿元有所增加。
自然资源部地质勘查管理司副司长 李晓春：自然资源系统主要是对应急救援做好技术支撑，同时吸取这次灾害的教训，深入排查风险隐患，避免类似的灾害再次发生。通过初步的调查，我们判断这次灾害主要是受强降雨影响，在一种顺层的泥质粉砂岩这种岩体山体中，发生了顺层混合，组成山体的岩体是一种层状结构，这种岩体的层面是和坡面基本是同向的，在这里发生滑动。滑坡初步估算的体积大概有240万方，处于一种大型滑坡。在滑坡发生之后，我们发现这个滑坡的后缘和滑坡的两侧还是存在着一定的不稳定块体，会对救援产生一定的风险。同时，泥质粉砂岩这种碎屑状的堆积体，在救援过程中挖动的时候，也会对这个救援产生一定的风险。
在直播间，孟羽童表示“看见老板的信息激动得不行。”董明珠则笑着批评孟羽童说：“年轻人在成长过程中肯定会有认知失误的时候，我还跟羽童说，你丧失了一次最好的机会。所以这个平台很大，你要从长远的目光来看，你的路很长，但是你经不住社会上一些表面现象的诱惑，所以你以为自己搞一个代言，给别人做一个广告，好像收入有了一点，但是实际上你更多失去的是人生价值，其实也讲三观要正。”
现存的西周时期封国遗址中，有墓又有城的遗址屈指可数。西周遗址中既发现内城又发现外城的目前只有两处，一处是作为西周王朝都城的周原遗址，另一处就是琉璃河遗址。琉璃河遗址的多重城垣、大型建筑、完整墓葬区被揭示出来，人们才知道当时的城市设计理念有多先进。现存西周封国遗址中内涵最丰富的琉璃河，也成为北京考古对西周历史研究的重要贡献之一。
吴祖光在《记〈风雪夜归人〉》中表示，《尼姑思凡》中的几句唱词也许可以勉强把该剧的用意包括了。闫锐导演应当是读过该文的，不然也不会特意修改剧本，让两人在苏家相会时一起念诵：“昔日有个目莲僧，救母亲临地狱门，借问灵山多少路，十万八千有余零。”
当前，全球经济正遭受来自美国大规模保护主义的政策压力，中国也不例外。美国商务部近日发布指南，以所谓推定违反美出口管制为由，企图在全球禁用中国先进计算芯片。
中国科幻电影《流浪地球3》近日在山东青岛宣布开机。作为中国电影工业化的先锋代表，《流浪地球》系列、《封神》三部曲等电影正以先进的拍摄设备、紧密的制作流程、精细的分工，重塑着中国电影生产模式和流程。
试乘新能源汽车，阮俊龙还体验了支持多语种交互，深度融合人工智能大模型的智能座舱系统。负责人介绍，通过规模化生产和成本控制，广汽新能源汽车在保持高技术水平的同时，还进一步降低了价格门槛。
宫廷之外，至明中期文人画家势力越发强大。以沈周为首的吴门画派，真正开启了文人水墨写意花鸟之风，提升了花鸟画在文人画中的地位。吴派传人中，以陈淳、陆治、周之冕为著。陈淳又与后来的徐渭构成了大写意花鸟的两大支柱。展中的《黄甲图》无疑是一生落魄的徐渭借物言志的内心写照。明代末期的花鸟画更趋世俗化与平民化。以明末清初“四僧”中的八大山人和石涛为代表的在野画家，不仅拓宽与深化了题材的表现力，而且大大强化了书法性笔法在水墨画中的表现力度。而以陈洪绶为代表的夸张变形手法为清中期“扬州八怪”的风格开创了先河。