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宋徽宗亲自主持的宣和画院铸就了北宋院体画风的辉煌,并一直延续到南宋画院。南宋则有李迪、李安忠、林椿、梁楷、法常等。以李迪为代表的画作,在精细的画法上还能捕捉到禽鸟走兽的瞬间动态与心理状态,令人惊叹。梁楷首创减笔入画,僧人法常则倾心于水墨写生,两者直接影响到后世写意花鸟画的兴起。

上山文化是我国长江下游及东南沿海地区发现的最早的新石器时代考古学文化。截至目前,浙江省内已发现上山文化遗址24处,形成面积约3万平方公里的遗址群。

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  杭州5月18日电 (曹丹)5月18日,浙江首座考古博物馆——玉架山考古博物馆在杭州正式开馆。这座毗邻玉架山遗址的博物馆,主要展示临平遗址群、茅山遗址和玉架山遗址的考古成果,展出玉器、陶器、石器等1800余件文物。

与黄筌相对应的南唐徐熙,出身于士大夫家庭。与职业画家不同,他专好取材田野自然物象,笔下花鸟富有“野逸”之趣,史称“落墨法”。其作品目前仅有《雪竹图》存世,现藏于上海博物馆。“黄家富贵”与“徐熙野逸”奠定了花鸟画的审美基础,后世在此之上,不断推进花鸟画的发展与繁盛。

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宫廷之外,至明中期文人画家势力越发强大。以沈周为首的吴门画派,真正开启了文人水墨写意花鸟之风,提升了花鸟画在文人画中的地位。吴派传人中,以陈淳、陆治、周之冕为著。陈淳又与后来的徐渭构成了大写意花鸟的两大支柱。展中的《黄甲图》无疑是一生落魄的徐渭借物言志的内心写照。明代末期的花鸟画更趋世俗化与平民化。以明末清初“四僧”中的八大山人和石涛为代表的在野画家,不仅拓宽与深化了题材的表现力,而且大大强化了书法性笔法在水墨画中的表现力度。而以陈洪绶为代表的夸张变形手法为清中期“扬州八怪”的风格开创了先河。

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