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杨稚梓:安徒生从1835年开始出版童话,他的前六部童话集出版于1835-1841年,这六个集子的副标题是“为儿童讲述”。从1843年开始,他的童话集不再使用这个副标题,而是起名为“新童话”。这个变化实际上绝非改个标题那么简单,而是意味着安徒生为童话创作进行的革新。一方面,这意味着安徒生希望为各种年龄的读者创作,让成年读者也能有所思考;另一方面,纵览安徒生一生创作出版的156篇童话故事,1843年前的作品中改编自民间童话的奇幻类作品比例远大于1843年之后的作品。在创作的中后期,关注民生的社会类作品和聚焦微观世界的咏物童话比例明显增加。这意味着,安徒生的文学创作不仅在写作方法上,在内容和主题上也越发贴近现实主义创作。所以,如果说1843年前“为儿童讲述”的童话中仍然包含了很多奇幻元素,那么,1843年之后的“新童话”正式宣告着安徒生对童话这一文体进行了现实主义革新。

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但在原剧本中,是玉春以己之境遇点醒莲生,如果莲生事先已经觉察自己的不幸,那么当玉春问起“是否觉得自己可怜”,莲生怎么会说“不觉得”呢?如果“不觉得”是违心之语,那么又如何与自觉可怜的玉春一见钟情?总之,这一改动虽于事理可通,却扰乱了原剧本的对话逻辑。况且初见,二人便毫不矜持地四目相对,深情款款,于人物身份关系均不适宜,亦削弱了二人关系变化的层次感。

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这第一幕里,观众除了看到两人和着《牡丹亭》走了几个圆场,然后就定了下次约会,感受不到二人是如何从陌生逐渐走近的。莲生对邻居朋友的敷衍和缺少刚性,与玉春不明就里的亲近,让人对这两个人物爱不起来。第二幕在苏家的相会,两人的交流感仍然不足,经常是分站两边,隔空对话,把应当展现的你来我往、进退闪躲的对话变成了朗诵;又删去了关于穷朋友、世界等内容的对话,改换成了对于蜉蝣的感慨。过度强调二人欲偕鸳侣之意,实低看了原剧的精神高度。同时,过多的意象化场面打断了两人语言交流的情势和层次,造成整体节奏过于缓慢,影响了观感。

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