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本届大会将以“数智科技创新驱动，文化金融全链赋能”为主题，组织文化科技、文化制造、数字创意、文化IP四类项目进行投融资对接。大会采用“1+4”模式，通过举办1场文化产业投资主题大会，以及文化产业投融资对接会、产业招商专题活动、文化科技新成果专题展示和企业定制专题活动等4项专题活动，推出一批高引领性的文化投资项目，发布一批高质量文化产业研究成果，展示一批前沿性文化科技成果。
曾文莉说，“要发展网球经济和其他体育经济，我们要思考一下，是否已将体育产业充分市场化，运动员的商业价值是否已充分释放，对体育产业、体育经济的杠杆作用是否已充分发挥。”她表示，“我们应该为明星运动员的商业活动营造更好的舆论环境、政策环境和制度环境。”
第七届西洽会由重庆市人民政府主办，于5月22日至25日在重庆举行。本届西洽会以“新西部、新制造、新服务”为主题，通过“展会+活动”“线上+线下”的方式，搭建立足西部、服务全国、联通世界的经贸交流合作平台。
南宋陈容所绘墨龙在古代绘画史上最为有名，他把中国人的想象之物画活了。本展中有一小幅他的《墨龙图》，一明一暗两条龙，在云雾中翻滚。一旁是金代宫廷画家张珪所绘的一只背上长有绿藻的黄喉拟水龟，它口吐祥云，被取名《神龟图》。古人认为“龟千年生毛，龟寿五千年谓之神龟，万年曰灵龟”。
连日来，中国多地高校通过在校外举办毕业生作品展的形式，为学生留下美好记忆。记者梳理发现，仅在本周，就有第六届湖南高校毕业季美术作品展、重庆邮电大学“AI科技与艺术 创想未来”优秀作品展等多场活动举行。
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宋徽宗亲自主持的宣和画院铸就了北宋院体画风的辉煌，并一直延续到南宋画院。南宋则有李迪、李安忠、林椿、梁楷、法常等。以李迪为代表的画作，在精细的画法上还能捕捉到禽鸟走兽的瞬间动态与心理状态，令人惊叹。梁楷首创减笔入画，僧人法常则倾心于水墨写生，两者直接影响到后世写意花鸟画的兴起。
5月25日电 据中国气象局网站消息，自然资源部与中国气象局5月25日18时联合发布地质灾害气象风险预警，预计，5月25日20时至26日20时，云南中部和西部等地的部分地区发生地质灾害的气象风险较高(黄色预警)。
此外，南昌文旅还在滕王阁景区、万寿宫历史文化街区、绳金塔历史文化街区、大士院街区、南昌武商、南昌西站、南昌之星、梦田音乐等南昌市“人生八雅”商家及景点景区同步设置了送花点位。在南昌万象城，“送你10万朵栀子花”主题视觉创意地贴旁，不少游客拿着栀子花与“南昌之星”摩天轮合影，定格夏日专属回忆。
龙舟竞渡的精髓，在于百舸争流时的勠力同心，更在于抵达彼岸时举杯共庆的酣畅。端午期间，水井坊“一帆风顺金龙舟”将化身巨型艺术装置，走进成都、杭州、苏州、湖州、泉州等24座城市，开启一场跨越山海的“顺意”接力，将端午安康和美酒顺意传递给全国各地的消费者。行舟一座城，传递端午情，消费者亦可打卡体验，通过现场互动的形式，许下顺遂安康的心愿，伴着水井坊的酒香，让顺意绵延千里。
25日中午，在位于江西南昌东湖区的滕王阁景区内，来自湖南的游客范莉萍正在和王勃NPC对诗。成功作答后，范莉萍收到了一支散发着清香的栀子花。“凭借这支栀子花，我还在‘南昌礼物’滕王阁景区店领到了滕王阁专属明信片和滕王阁老豆奶。”范莉萍笑称，自己在南昌遇到了一个清甜浪漫的夏天。
展厅中最大、最醒目的一件作品非马莫属，这是清代宫廷里的西洋画师郎世宁的代表作《十骏图·万吉骦》轴。马列为走兽画题材之首，在唐代，画马最为流行，甚至单独成为一科，称为“鞍马画”，与“畜兽”并列。唐代画马高手辈出，以曹霸、陈闳、韩幹、韦偃为代表。宋代以李公麟画马最为人们称道，但创作数量不及唐代。元代迎来了另一个鞍马画的高峰，以赵孟頫为代表的一大批画家得到了元代朝廷的支持，极尽画马之能事。明代又渐弱，清代再次迎来走兽画的大发展，题材进一步丰富，技法方面除了工笔、写意外，西洋明暗、透视技法也成为表现的主要手段。
作为明皇室后裔、宁献王朱权九世孙，八大山人在明亡后削发为僧，常于夜深人静时，于寺宇的青灯之下，提笔漫画旧时的记忆。可以想见，幼年的八大山人在南昌的王府里长大，最熟悉的室内场景之一就是绘有鹿的画作，悬挂于正堂。鹿与福禄早已深深嵌入他的意识之中，形成条件反射般的映射关系。而当他为了活命，躲入深山老林时，忽然有一天，猛然在林中撞上一只梅花鹿，静静地望着他，他突然发现，福与禄，此时已是一个多么遥不可及的荒唐的梦。此轴中的鹿，不是身外之物，而是他自己的另一个化身。就在他与鹿对望时，一切浮华已消散得无影无踪，留下来的是生命最本真的状态。他要做自己，而不是王孙，要努力地活下去，像丛林中的鹿那样，矫捷地奔跑，纵身跃过人生的沟壑。
宫廷之外，至明中期文人画家势力越发强大。以沈周为首的吴门画派，真正开启了文人水墨写意花鸟之风，提升了花鸟画在文人画中的地位。吴派传人中，以陈淳、陆治、周之冕为著。陈淳又与后来的徐渭构成了大写意花鸟的两大支柱。展中的《黄甲图》无疑是一生落魄的徐渭借物言志的内心写照。明代末期的花鸟画更趋世俗化与平民化。以明末清初“四僧”中的八大山人和石涛为代表的在野画家，不仅拓宽与深化了题材的表现力，而且大大强化了书法性笔法在水墨画中的表现力度。而以陈洪绶为代表的夸张变形手法为清中期“扬州八怪”的风格开创了先河。