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上博东馆之“江南造物馆”位于上海博物馆东馆四楼，展厅面积达1649平方米，其中包括一个中心挑高15.4米、面积290平方米的中庭，以及一条长约30米的外光廊道。这是东馆中唯一引入自然光线并可观赏户外景观的文物展厅。整体风格现代简约，通过解构和重组的方式诠释江南文化的形式与内涵。
第三，新的台行政机构刚上路，即遇上立法机构改革风暴，尚无亮丽表现。再加上若干“部会”状况不少，屡成媒体议论焦点，如台内务主管部门、经济主管部门、“海委会”等。
踏入鸥浦乡杜鹃花海，仿若一头扎进了梦幻的童话世界。目之所及，漫山遍野的兴安杜鹃连绵起伏，淡紫色的花朵在微风中轻轻摇曳，宛如翻涌的紫色浪潮，与远处的青山融为一体，美得令人心醉。游客们穿梭其间，有的忙着用相机定格这如梦似幻的美景，有的静静伫立，沉醉在花海的芬芳与静谧中，还有的三两成群，兴奋地分享着眼前的震撼与内心的喜悦，欢声笑语回荡在花海之上。
北京5月17日电 2025高尔夫女子中巡北京女子挑战赛17日落幕，林芊惠在当日的决赛轮打出72杆，三轮总成绩为208杆，以低于标准杆8杆，领先石昱莉、王梓萱2杆的成绩夺冠。
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日前，由中共漳州市委宣传部组织的“寻访李林红色足迹”采访团，走进李林的家乡漳州、求学地厦门和上海、抗日牺牲地山西朔州等地采访，记者跟随采访团一同追寻李林生活、求学、抗战的足迹，回望这位女英雄短暂而传奇的人生和光辉事迹。
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当膏方文献的沧桑墨迹与数字屏幕的流光溢彩交织，这种“跨越千年的同频共振”，正是中国膏方博物馆对“博物馆未来”的回应。该馆馆长曾凯表示，“膏方不是尘封的标本，也不是冰冷的文物，而是流淌的文明、哲学的载体，以及公众可参与、可感知的生命体验。”正如展厅的标语所写：“我们收藏的不只是中医药方，还有中国人的生命故事；变的是形式，不变的是中国人对生命的敬畏与智慧。”
宫廷之外，至明中期文人画家势力越发强大。以沈周为首的吴门画派，真正开启了文人水墨写意花鸟之风，提升了花鸟画在文人画中的地位。吴派传人中，以陈淳、陆治、周之冕为著。陈淳又与后来的徐渭构成了大写意花鸟的两大支柱。展中的《黄甲图》无疑是一生落魄的徐渭借物言志的内心写照。明代末期的花鸟画更趋世俗化与平民化。以明末清初“四僧”中的八大山人和石涛为代表的在野画家，不仅拓宽与深化了题材的表现力，而且大大强化了书法性笔法在水墨画中的表现力度。而以陈洪绶为代表的夸张变形手法为清中期“扬州八怪”的风格开创了先河。
今天(5月18日)，是第三十五个全国助残日，近年来，全社会积极营造理解、尊重、关心、帮助残疾人的氛围和环境，2023年，中国残联印发方案，在全国推广残疾人自助互助康复服务，一起去看看各地探索实践情况。
“帆船已经走进了数以万计的中国家庭。”张小冬说：“近年来，家庭帆船赛、帆船社区运动会、小帆船等，让帆船成为民众‘玩得起’‘够得着’的运动，更多孩子有机会接触帆船运动，学习帆船知识，接触海洋和大自然。”