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宫廷之外,至明中期文人画家势力越发强大。以沈周为首的吴门画派,真正开启了文人水墨写意花鸟之风,提升了花鸟画在文人画中的地位。吴派传人中,以陈淳、陆治、周之冕为著。陈淳又与后来的徐渭构成了大写意花鸟的两大支柱。展中的《黄甲图》无疑是一生落魄的徐渭借物言志的内心写照。明代末期的花鸟画更趋世俗化与平民化。以明末清初“四僧”中的八大山人和石涛为代表的在野画家,不仅拓宽与深化了题材的表现力,而且大大强化了书法性笔法在水墨画中的表现力度。而以陈洪绶为代表的夸张变形手法为清中期“扬州八怪”的风格开创了先河。
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宋徽宗亲自主持的宣和画院铸就了北宋院体画风的辉煌,并一直延续到南宋画院。南宋则有李迪、李安忠、林椿、梁楷、法常等。以李迪为代表的画作,在精细的画法上还能捕捉到禽鸟走兽的瞬间动态与心理状态,令人惊叹。梁楷首创减笔入画,僧人法常则倾心于水墨写生,两者直接影响到后世写意花鸟画的兴起。
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元代初期花鸟画沿袭宋代画院传统,名家如钱选、赵孟頫、王渊、边鲁、张舜咨、雪界翁等,但又各变其法,注重文人情致。钱选设色清润雅淡;赵孟頫在《幽篁戴胜图》中掺入书法笔意,兼工带写;而王渊则变设色为水墨,其《山桃锦雉图》达到了“无彩似有彩”“墨写桃花似艳妆”的效果;盛昌年的《柳燕图》,笔墨灵秀,情趣生动,引领写意花鸟之逸趣。
太原5月18日电 (刘小红)18日,山西省气象台发布高温橙色预警和大风蓝色预警,该省多地即将进入“炙烤模式”。同时,山西省气象服务中心提示民众,要警惕干热风。
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1942年,帛书在长沙子弹库一座楚墓中被盗掘出土,随后几经辗转,于1946年非法流失至美国。北京大学李零教授经过45年的研究,确认国宝文物子弹库帛书分为三卷,总字数超过900字。第一卷为“四时令”,第二卷为“五行令”,第三卷为“攻守占”。第一卷相对完整,而第二、三卷则为大小不一的残片。此次返还的两卷内容分别记述了四时十二月的宜忌和攻城守城的宜忌。
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明代的花鸟画进一步受到文人笔墨的影响,水墨大写意为一大突破,流派纷呈。明初宫廷绘画以复兴唐宋气象为宗旨,其中花卉翎毛因其装饰性与象征性符合皇家意趣,宫廷画家多专此科。以边景昭为首的画家们继承了宋代院体,工笔重彩,敷色秾艳,精微中不失优美。展中边景昭《竹鹤图》、林良《桂菊山禽图》、吕纪《残荷鹰鹭图》、孙隆《芙蓉鹅图》等均为典型。
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